（一）藍博洲第一本小說集
近幾年，小說出版以言情小說和後設小說較多，雖然文學的優劣與題材並無絕對關係，不過言情小說能通過時間嚴格考驗的，終究少數，而所謂後設小說，技巧夠現代、前衛，實則一般讀者往往看不下去，甚或莫名其妙，更談不上引起讀者的共鳴了。如此，藍博洲的第一本小說集《旅行者》（臺北；爾雅，1989年7月初版），在小說市場上便顯得秀異可觀了。
（二）技巧多變而高明
《旅行者》乙書共收錄六篇小說，其中〈旅行者〉、〈青春〉、〈旅途〉、〈小站歲月〉是作者大學時代的作品，均發表於《中外文學》，對青春期慘綠少年的困境，諸如內心的虛無、生活的苦悶及性的壓抑等，有非常深刻的描寫，令人心有戚戚焉。〈喪逝〉與〈幌馬車之歌〉則是服役之後的作品，與前四篇小說大異其趣。曾獲第八屆時報文學獎小說評審獎的〈喪逝〉，藉祖母之死，批判傳統家族關係，直接質難封閉的社會道德，掀開眾人虛假的面具，真實得令人生畏。至於備受爭議的〈幌馬車之歌〉，是用小說技巧處理的報告文學，寫臺灣同胞奔赴大陸參加抗日行死，繼而涉入二二八事件的悲慘遭遇，題材敏感，具爆炸性，讀後不免喟然長嘆「苦悶的人生」啊！
大致說來，《旅行者》各篇均值得一看。由於作者技巧多變而高明，讀者當可舒適地看完一個個故事，但若要從中獲得愉悅的快感，恐怕就要失望了。畢竟，作者所表達的主題，實在讓人高興不起來。
（三）青少年性的苦悶與狂渴
《旅行者》的〈喪逝〉、〈幌馬車之歌〉，主題龐大，人物單多，固是重量級作品，然而〈旅行者〉、〈青春〉、〈旅途〉、〈小站歲月〉才是觸動年輕多感的心靈，「讓其他成長中的朋友獲得安慰」（後記所言）的作品。
〈旅行者〉對於青少年性的刻意禁抑的大量描寫，教人難忘。為了禁慾，少年死命地跑步；或者一字一字的咀嚼書籍，作著筆記；或者打籃球、玩雙槓、單槓、做伏地挺身；或者在嚴冬，早晚沖洗冷水澡；或者在半夜中，用冷水浸泡那開始茁壯起來的男性；甚而到寒夜的海邊，大呼一聲便赤裸裸的奔入冰冷的海水裡。又，〈小站歲月〉裡，作者以火車穿駛而過的山洞意象來象徵「性」，可謂神來之筆。成長中的、正面對苦悶歲月的年輕讀者必定會心一笑，深深回味。
蔣勳的序文指出，「藍博洲這本集子裡誠實地展露了臺灣青少年性的苦悶與狂渴」，乃一針見血之論。
（四）敘事結構的缺失
形式方面，作者運用了各種現代技巧來寫小說，如〈青春〉、〈旅途〉、〈小站歲月〉大量運用過去與現在交叉敘述的手法，又如〈幌馬車之歌〉關係人自述的整理、剪輯技巧，乃至於許多刻意營造的長句（〈旅行者〉更有長達七十五字一句者）皆為明證。《旅行者》的文字，雖然隱隱約約有著陳映真的影子，卻也顯示作者在小說創作上的才情與用心。
至於《旅行者》乙書的缺點，在於結構方面。像〈旅行者〉重心放在畸戀，然前半則花過多的筆墨大談存在哲學，顯得矯揉賣弄，致使結構失衡；〈旅途〉、〈小站歲月〉的交錯敘述，也給人凌亂的感覺。比較起來，〈青春〉、〈喪逝〉、〈幌馬車之歌〉三篇，剪裁成功，結構嚴謹，總體成績在另三篇之上。
（五）透視歷史、擁抱社會
藍博洲的第一本小說集《旅行者》，給人的感覺是，高手出招，果然不同凡響。尤其難能可貴的是，在同一集子中，我們看見作者的極大轉變，諸如寫作題材，由早先的青蒼虛無的青少年超越到近期的透視歷史、擁抱社會。作者並不諱言，較近的〈幌馬車之歌〉為無心插柳之作，畢竟它最先的身分是「報告文學」。作者在後記中說「寫小說，再怎麼也是自己終生的志願，說什麼也不會放棄，不可能放棄的！」做為小說的愛好者，我們期待藍博洲不是一書作家，能於拓展思想領域及視野之餘，創作不輟，繼續寫出更成熟、出色的小說來。
〔註］：
〈幌馬車之歌〉的「幌J應作「晃」。幌，音ㄏㄨㄤˇ，名詞，帷幔、酒帘，最常見的是「幌子」一詞，指酒家門外招徠顧客的旗子，引申為假借名義眩人耳目的把戲。晃，音ㄏㄨㄤˇ ，形容詞，光亮，如「明晃晃」；動詞，在眼前一閃，如「晃一晃」；又，讀ㄏㄨㄤˋ，動詞，搖動，如「搖晃」。「幌馬車」係指在馬路上晃來晃去的馬車，故〈幌馬車之歌〉的「幌」應為動詞「晃」之誤。
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