﹝路易斯‧布紐爾《中產階級拘謹的魅力》﹞
‧終於見識到傳說中的超現實電影名作，路易斯‧布紐爾導演的《中產階級拘謹的魅力》（1972年），布紐爾説故事能力一流，鏡頭揮灑自如，對衣冠楚楚、吃喝玩樂的上流社會人士極盡諷刺之能事。近半個世紀之後，此片依然魅力不減。
‧棒球九下二出局兩好三壞，奮戰到底逆轉勝，超級好看，一點也不無聊。
‧居然有人說《老人與海》很無聊。人文素養若此，怎不悲哀！
‧多年後，在機場意外見到年輕時愛過的女人，幾乎認不出對方。他內心平靜，昔日所有的快樂與悲傷都過去了。所謂天長地久，只是愛情的虛幻。平淡的問候與輕輕的擁抱之後，笑了笑，揮揮手，再次飛向世界的另一頭。
‧費里尼《八又二分之一》（1963年）內容是關於一位導演的困境與電影之難產，其現實與幻境交融的拍攝手法，極其前衛，令人嘆為觀止。雖被譽為影史上最偉大電影之一，然全然看得懂的觀眾幾希？
‧加西亞．馬奎斯（Gabriel Garcia Marquez）以魔幻現實主義寫作手法揚名國際，其於1982年榮獲諾貝爾文學獎之後所推出的長篇小說《愛在瘟疫蔓延時》，成了未亡人的女主角費爾米納驚世駭俗，於51年9個月零4天之後，重投前男友阿里薩的懷抱，在名為「忠誠號」的船上重拾舊歡。這個船名明顯地強調兩人的新關係；更重要的是，這是第1艘本地自製的輪船，其於國族之象徵，顯而易見，同時也令《愛在瘟疫蔓延時》不只是描寫男女情愛原貌的通俗愛情小說了。
‧2020年7月24日，臺北盆地高溫攝氏39.7度，打破百年紀錄。我的天！該如何避暑呢？
‧儘管村上春樹已多次列入諾貝爾文學獎候選名單，卻因中產階級色彩濃厚，比起其他有時代、性別或種族、社會衝突議題的作家，顯得不夠「政治正確」，小說主題內容又較「輕」、較「弱」，於是每每與諾貝爾文學獎擦身而過。然其作品反映現代人的孤獨、失落與悲哀，受到各國讀者歡迎，在在證明村上春樹文學之魔力，相較於普遍寂寞的寫作者，村上春樹可以無憾矣。
‧大熱天消暑氣就是要吃冰。不免想起記憶中的好味道，諸如學生時代知名的臺中「幸發亭蜜豆冰」。這古早味參考日本四果冰，帶有顆粒感的刀削粗冰，加上手工熬煮的地瓜簽、蜜鳳梨、蜜李子、水果及各式豆類匯集而成，還淋了特殊「香蕉油」，風味獨特，讓人一口接一口，止渴而不礙胃。經查，「幸發亭」如今在臺中有多家分店，足見好滋味永遠不褪流行。如果去臺中，記得一定要嚐嚐。
‧關於好小說，臺灣文學理論大家葉石濤有以下頗為明晰的歸納：「第一，要看這篇作品是否反映了現實，反映到什麼程度。第二，要看它是否對廣大的民眾有深刻的同情心，以及同情心發揮到什麼程度。第三，要看它對人類未來的遠景是否有愛心，或遠大的抱負，也就是是否具備了理想的傾向。第四，看它是否挖掘了人性，挖掘到什麼程度。第五，才是藝術表達的技巧，看小說的佈局構想和它所要表達的是否契合得恰當。」（彭瑞金、洪毅訪問〈從鄉土文學到臺灣文學──訪葉石濤先生談臺灣文學的歷史〉，附錄於葉石濤《臺灣文學的回顧》（臺北：九歌，2004年11月重排初版），頁192-193。）整體言，葉石濤對小說的評價，強調現實主義、人道主義、理想主義、挖掘人性，以及藝術技巧。至於時下所謂「『酷』與遊戲玩忽的時代範式」的小說，普遍的缺點是盲目追求形式的創意，可惜連故事都說不好，毫無趣味可言，教人難以卒讀；而其題材每每驚世駭俗，簡直將同性戀或者色情、不倫當成社會常態，拆卸作品的表象則內容空洞無物，讓讀者覺得浪費時間。依葉老標準，可以說完全不及格。
‧友人從不到天龍國某知名五星級飯店用餐。經了解，友人從事果菜批發，因該飯店報價最低，是以供貨品質自然也最差。信不信由你！
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