喬桑の文藝錄　

 ﹝傑閣書法﹞

校園書展陳列的新書，有幾本因太多人翻閱，形同舊書，已不能當作新書出售，這幾本書有一個共通點──都是漫畫類。

 ﹝臺北學生書局﹞

一九七三年，我尚就讀台北市郊一所教會高中，在日益沉重的大學聯考壓力下，忙裏偷閒，寫了一篇約四百五十字的短文，投寄到由台北縣青年救國團主編，以縣內中學生為發行對象的月刊──《青年世紀》，其版型是與當年台灣商務印書館「人人文庫」相同的四十開本。

這是輕薄短小的速食時代，反映在書市上，即是印刷比以前更加精美考究，空白及圖片大量運用，文字則不宜過多，以免增加讀者壓力，而且格言式的作品大行其道，長篇小說淪為票房毒藥，慘遭打入冷宮，偶有受寵的特例，又十之八九拜原著改拍電影或電視劇之賜。

無疑地，長篇小說作者更寂寞了。唯可堪告慰的是，世所矚目的諾貝爾文學獎得主，跟以往一樣，近年來仍以小說家居多，如英國作家奈保爾（2001）、匈牙利作家凱爾泰斯（2002）、南非作家庫切柯慈（2003）、土耳其作家奧罕‧帕慕克（2006）、英國作家多麗絲‧萊辛（2007）、法國作家克萊齊奧（2008）、德國作家荷塔‧慕勒（2009）等。

 ﹝關羽木雕﹞

普希金說：「哪裡沒有對藝術的愛，哪裡就沒有批評。」從事文學批評必須具備以上的態度。

時代在變，連「空」、「無」的僧侶也不可避免地出入滾滾紅塵，接觸人群。今人隱居山林，從事藏諸名山之業，無異於現代神話。

 ﹝台北市：皇冠﹞

這跟我寫作的第一本書有關。

 ﹝ 大學時代 ﹞

說來悲哀，我是十足聯考制度下的可憐蟲，由小學、初中、高中而大學，一共經歷三次大規模的升學聯考，其他參加的大大小小考試更是多得無法計數，補習與考試逼得我沒時間閱讀課外書籍，我可以說是捧著教科書與參考書長大的。

 ﹝ 國語日報‧少年文藝版 ﹞

自大學時代開始，讀小說寫小說也評小說，一直樂在其中，我就是愛小說，這也算是另類的「三合一」吧！在眾多文類之中，一般都同意，小說的形式較能表現最多面的人生，而且閱讀小說也帶給我們較多的樂趣。

 ﹝ 大四寒假 ﹞

目前，已出版二十餘本著作，回顧多年來自己在寫作長路所留下的足跡，以及種種甘苦滋味，不免感慨。我想，不管從事任何工作的新人，都亟需他人給予鼓勵與支持，尤其是寫作。如果當年我對外投稿的處女作，未蒙寬容的編者採納，那現在是否還會走在寫作的道路上，的確不無疑問。

 ﹝ 愛馬仕之複製學 ﹞

純文學刊物之維持，日益艱難，夭折、凋零者屢見不鮮；相對的，俗文學大行其道，此乃大勢所趨，誰都難以抗拒、抵擋。

 ﹝台北：皇冠﹞

自1975年起正式對外投稿，至今已三十餘年，共出版十八本著作，另主編一本青年小說選，成果差強人意。比起來，還是出版第一本書時最為快樂。  

﹝ 麥當勞童顏 ﹞

雅俗共賞，這是所有作者都知道的，但實行起來往往力不從心，不是「陽春白雪」的曲高和寡，便是流於「下里巴人」的庸俗平凡。

 ﹝ 鳳蝶 ﹞

沒有靈感，這是創作者偷懶的藉口。

 ﹝ 新竹沙灘 ﹞

（一）詩是最精簡的文學形式

 ﹝ 台北市公園路 ﹞

 ﹝昔日台北新公園﹞

 ﹝逢甲大學圖書館﹞

科技之進步，一日千里，尤其電腦資訊的發達，令人嘆為觀止。由於電腦的使用越來越普及，如今各行各業許多大大小小的事情，都要仰賴電腦來處理。當然，電腦在日常生活中所扮演的角色，其份量也越來越重，身為現代人，若不會操作電腦，早已是所謂的「功能性文盲」。就投稿族而言，要是依然坐在桌前，攤開稿紙，振筆疾書，那可大大「落伍」了。

 ﹝華山文創園區﹞

 ﹝臺北當代藝術館﹞

 ﹝臺灣大學校園﹞