﹝臺北當代藝術館﹞
花費時間、心血完成的作品卻遭到退稿，未受青睞，對作者而言固然是一大打擊，但並非對作品的絕對否定。因為，歷史告訴我們，好作品不會永遠被埋沒。
比如德國偉大的小說家雷馬克（Erich Maria Remarque,1898-1970），其代表作《西線無戰事》被認為是有關第一次世界大戰最好的一部小說，也是人類對軍國主義最有力的控訴，此書當年出版後，引起各方激賞，一時洛陽紙貴，先後被譯成多種文字，奠定雷馬克在世界文壇的崇高地位。然而，《西線無戰事》的手稿曾遭數家大型出版公司退稿，最後才由規模很小、但獨具慧眼的吳斯坦公司印行問世。
再如臺灣前輩作家鍾理和（1915-1960），其作品除短篇小說之外，中篇和長篇小說都四處碰壁，尤其嘔心瀝血的長篇小說《笠山農場》，雖曾獲一九五六年中華文藝獎金委員會長篇小說第二獎，藝術價值甚高，大河小說家東方白推崇《笠山農場》：「這是看過的臺灣人作品中最成熟優美的一篇，雖然寫的是一個小地域，但它結實而充實地把所要表達的表達……樸素無華，不在文字上鬥奇爭妍，而在內容裡下工夫，特別是景色描寫，臺灣作家無出其右。」然因同年中華文藝獎金委員會及該會刊物《文藝創作》相繼停辦，《笠山農場》遂失去發表機會，此後好不容易索回原稿，又寄往其他出版社，卻一再遭退，結果此一臺灣文學經典之作，直到鍾理和病逝之後才跟讀者見面。
天下沒有從來未遭退稿的作家，無論如何，真金不怕火煉，好作品終究還是會出頭天的。只是像鍾理和於死後才得到讀者和評論者的欣賞與讚譽，總是遺憾。諾貝爾文學獎設置以來，一直是限定贈獎給「在世」作家，儘管有時嫌晚，畢竟還是帶給得獎作家莫大的安慰，與閩南諺語所云「在生一粒土豆，較贏死後拜一個豬頭」，頗有異曲同工之妙。
到了二十一世紀，對於寫作者來說，「退稿」已不像以前那麼嚴重了，因為每一個作者都可以在自己的「部落格」，暢所欲言，想怎麼寫就怎麼寫，毋需經過任何人的認可，真是海闊天空，好不快哉！如果自己的「傑作」有幸得到網友的回應，引起廣大的共鳴，那更是另一種意外的驚喜與肯定。
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