喬桑の文藝錄　

繼鍾肇政《台灣人三部曲》、李喬《寒夜三部曲》之後，小說家東方白完成了台灣文學史劃時代的作品《浪淘沙》，將台灣文學大河小說推向新的境地，其中東方白對於小說方言的運用，成果斐然，堪稱此一小說的重大特色。

有關方言文學，胡適《海上花列傳》序曰：「必須先有方言的文學作品，然後可以有文學的方言。有了文學的方言，方言有了多少寫定的標準，然後可以繼續產生更豐富更有價值的方言文學。」而《浪淘沙》小說語言表現的最大成就，應還是在台灣「文學的方言」寫定這一方面。至於台語之寫定，吳守禮指出，「近年來由於學人的努力，過去一直用字不安定的詞語逐漸解決了。為俗字找到正字，為訓讀找到本字，擬測語源等等，真是閩南語史上的一場熱鬧。過去惟恐沒有適當的字可用，現在反而對於一個『詞』擬出來的字，不止一個苦於適從。有的矯枉過正，有待商榷。」

至於《浪淘沙》小說語言的使用，東方白曾於「《浪淘沙》文學座談會」公開表示，不是因為政治，而是本乎文學的觀點。他在〈命定──「浪淘沙」誕生的掌故〉中提到：「我常常在想，《紅樓夢》的最大成功，在於曹雪芹用他的母語寫他的對話，如果強迫他用臺灣的河洛話或客家話寫《紅樓夢》的對話，不必說《紅樓夢》會有今天的成就，恐怕它早已被棄置罔顧不見經傳了，……我不能讓我們一百年前的老祖母在《浪淘沙》裡說一口流利的京片子，那簡直是天大的諷刺與笑話！所以我從《浪淘沙》的第一頁起就讓台灣人說全套純正的台灣話。」這方言的寫作，雖然困難重重，但有著強烈使命感的東方白寫信告訴鍾肇政：「這條荒路終究必須有人出來走，今天不走，還得有人出來走！」於是經過一番浸淫研究，他逐漸摸索出一套台語的寫定方式。

《浪淘沙》幾度輟筆，全書花了長達十年時間終於脫稿。雖然巫永福指陳，東方白可能在加拿大待太久，所以在將漢文轉為台灣話方面寫得不很「好勢」，不如第一個使用台灣語文的賴和。事實上，賴和曾於一九三五年寫了〈一個同志的批信〉，嘗試以台灣話文寫作，但由於台灣話新字的問題沒有解決，這樣的作品被批評為「很難懂」，於是賴和就轉寫舊形式的歌謠體了。多年以後，東方白《浪淘沙》為了讓台灣人說全套純正的台灣話所投注的心血，令人佩服；而其獲致的成績，也的確不容忽視。東方白針對《浪淘沙》的台語寫定問題，更採取了開放、包容的態度，他說：「這不是一部憲法，我倒寧願它像一商品任君去選擇，美而廉就用，否則就不用，讓子子孫孫在使用中決定。」這也是尊重台灣文學的文化差異性。

無論如何，每個作家都有自己的生活體驗，有自己觀察生活的角度，他們以自己特殊的方式和語言來表現生活，這形成了各自不同的風格；至於「語言」，尤其是構成作家風格特點的要素。東方白《浪淘沙》自始即讓小說人物說全套的台語，其台灣本土語言的運用，充分展現了東方白成熟的寫作風格。只可惜書中這麼多人物的台語對話，似乎皆為東方白一個人說話的語氣，讓人覺得眾多人物在談話中並沒有分別，可見《浪淘沙》人物語言的描摹性依然不夠，在人物個性的整體塑造上，尚不能說完全成功。