喬桑の文藝錄　

王育麟、劉梓潔合導的國片《父後七日》，以嘲諷的手法呈現台灣鄉下喪葬禮俗的荒謬，題材深具特色，令人觀之啼笑皆非而又印象深刻。 

低成本製作的國片，整個看來陽春、簡陋，顯得寒酸。不過，編導對於父親形象的塑造，的確使本片增色不少。 

父親（太保飾）很早就失去妻子，父代母職，帶大一對兒女。他在夜市擺卡拉OK攤，生性樂觀，慶生時會說著以救護車鳴笛來區分病人「有醫」﹝有救﹞、「無醫」﹝無救﹞的笑話；而入殮時，身邊放的是平常最愛的香煙、零嘴和裸女雜誌，怎不令人發噱！甚至於住院洗腎，也讓可愛的小護士對他產生某種特殊的情愫，雖然片中未就此進一步刻劃，但父親的遊戲人間，其精采度則無庸置疑。 

片中，父女之間的親情最是動人，女兒返鄉，父女一起在夜市合唱卡拉OK，雖然唱的是悲歌〈傷心酒店〉，氣氛卻相當歡樂，看得出來，由於女兒回來，父親心中多麼高興。再者，女兒騎車取回亡父告別式要用的半身照，過橋時，想起高中時代，父親同樣是騎機車載她回家，互相聊了一下，當她告訴父親，今天是她十八歲生日，可愛的父親隨即把車停靠橋邊，從車箱取出肉粽請女兒吃，算是代替了生日蛋糕，接著父親當場教女兒騎車，女兒既害怕又興奮，父親則在後座高唱「生日快樂歌」，父女都笑得開心極了，這父親疼愛女兒的方式，別具一格，也在在凸顯父親遊戲人間的獨特個性。 

在女兒印象中，父親一直都是歡樂的形象，所以告別人世，自是不必太過悲傷，而女兒也經常忘記，父親已經亡故這人生大事，此乃生命中的「輕」。其實，某些場合和時刻，女兒總會無意間想起父親對她的愛，當她忍不住思念而痛哭失聲，這成了女兒生命中難以承受之輕，父親的形象於是又更加鮮明了。