﹝《浪淘沙》電視劇海報﹞
以大河小說《浪淘沙》享譽文壇的東方白，其作品思想性高、故事性強，東方白一向重視作品的永恆性，念茲在茲，一再提出「超越時空」的見解，諸如於沉省錄說：「好的作品──行諸四海而皆準，放諸後世而不悖。真象地描寫一個時空，抽象地適用其他時空，所含的哲理遍佈整個世界……」「最上乘的文學是──描寫一個『時空』，卻超越那個『時空』，可以應用到其他『時空』，傳達了普遍的人性與宇宙的真理。」又如：「藝術必須根據藝術家的時空卻又超越那時空。為什麼？1、根據他的時空，作品才能真實深切。2、超越他的時空，作品才能傳之不朽。」
東方白於文學自傳《真與美》言及寓言小說時提到：「小說雖然由一個『時空』產生，卻已超越了那個『時空』，具備了優秀文學的普遍性……」有感於獲得諾貝爾文學獎的蘇聯作家「索忍尼辛」的作品盛極一時，未料蘇聯崩潰解體後便乏人問津，東方白恍然大悟：「文學描寫一個『時空』，但必須超越那個『時空』，否則會被那個『時空』所埋葬！……如果一味寫『死』，滿紙皆『恨』，有朝一日這種文學註定要被人摒棄……」當他傾聽第一部長篇小說《露意湖》男主角現身說法後，認為男女交往但因岳母居中作梗而引發衝突，乃至造成戀愛男女無法結合的悲劇，可以說具備了一個「超越時空」的世界性主題，這也正是嚴肅作家所夢寐以求的題材。
甚至於在《浪淘沙》落筆之前，他立志要寫出「超越國界的世界文學」，並且為自己訂定的寫作基本原則，就包括以下這一條：「要如Picasso的『Guernica』，寫一時空，但超越那時空。拒絕『二分法』，應有『巨視性』，做到汎政治、汎宗教、汎種族、汎語言、汎時空、汎感情、汎人物……之地步。」（Guernica即畢卡索於一九三七年的巨幅畫作「格爾尼卡」，充滿奇怪的幻想及非理性的意境）當《浪淘沙》寫到二二八事件時，東方白於信中如此告訴鍾肇政：「如何從這些殘酷之史實中昇華，寫出超越時空，不恨、不怒、和平相愛的純文學作品，並非易事。」
這一而再、再而三，不斷提到的「超越時空」，實為東方白矻矻以求的、理想的文學境界。文學藝術之所以有其永久性，是因為表現、描寫了「永生不滅」的真理的緣故。當然此一「永恆性」，也有賴於「內容」與「形式」的有機統一。
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